Lembro-me de ter lido O Xangô de Baker Street, do Jô Soares, há muitos anos, e de me sentir quase como se estivesse levando uma surra na cabeça com seu brilho. Eu adorei, admirei, queria contar a todos os meus amigos sobre isso, mas primeiro tive que tirar alguns dias para me recuperar de uma espécie de surra por qualidade.
Sinto o mesmo em relação a A Mulher no Lago. Esta é uma adaptação em sete partes do best-seller homônimo de 2019, de Laura Lippman, uma escritora de suspense excepcional, que estrela Natalie Portman em seu primeiro papel na telinha e marca a primeira vez da diretora visionária Alma Har’el como showrunner. É co-estrelado por Moses Ingram, cujo desempenho impecável e hipnotizante certamente deve varrer o quadro na temporada de premiações. Todo o empreendimento é uma oferta densa, inteligente, impecavelmente escrita, atuada, filmada e pontuada, projetada para ser consumida lentamente, episódio por episódio, e não em excesso. Você pode terminar cada um sentindo-se um pouco abatido e exausto – talvez mais impressionado do que emocionado, mas tudo bem. Espere alguns dias para dormir e o amor virá.
Esta é a história de duas mulheres de Baltimore na década de 1960: a rica dona de casa e mãe judia branca Maddie Schwartz (Natalie Portman) e a negra, quase solteira, Cleo (Moses Ingram), que trabalha em três empregos para tentar sustentar a si mesma e a seus filhos da vida de luta que de outra forma acena, e longe das tentações e perigos oferecidos pelo ponto fraco da cidade.
Suas vidas começam a convergir quando uma criança, Tessie (Bianca Berry Tarantino), desaparece no desfile do Dia de Ação de Graças. A indiferença do marido de Maddie, Milton (Brett Gelman), desencadeia uma fúria em sua esposa há muito frustrada, que acaba encontrando ela mesma o corpo de Tessie e deixando Milton e seu filho, Seth (Noah Jupe), para começar do zero. O único lugar que ela pode pagar sozinha é em uma área negra e mesmo isso exige fingir um roubo de suas joias seguradas quando ela atrasa o aluguel. À medida que a investigação sobre o assassinato de Tessie continua, as ambições jornalísticas latentes de Maddie se agitam e ela começa a conquistar o favor do Baltimore Sun.
A parte de Cleo foi muito expandida em relação ao livro e agora constitui pelo menos metade do tempo de tela e da história. Ela tem um pé na comunidade criminosa de Baltimore (como contadora de Shell Gordon (Wood Harris), que dirige a operação de jogos ilegais da cidade, e garçonete em um de seus clubes) e o outro no mundo honesto, trabalhando como modelo em um departamento. loja e voluntariado para Myrtle Summer (Angela Robinson), a primeira senadora negra do estado. Cleo espera conseguir um cargo assalariado com ela, mas Summer diz a ela que os doadores brancos ameaçaram retirar o apoio se ela empregar alguém ligado a Gordon. As opções de Cleo diminuem e sua raiva e desespero aumentam.
A Mulher no Lago passa os dois primeiros episódios principalmente na construção do mundo e do personagem. É meticuloso e valioso, mas também é um ligeiro alívio quando a ação começa no terceiro episódio e a história propriamente dita começa – até porque Portman começa a brilhar e a segurar ela mesma contra a extraordinária Ingram. Maddie invade a vida do assassino e de sua mãe e usa o relacionamento e as informações obtidas para estabelecer a boa-fé de sua repórter. Quando – alerta de spoiler! – o corpo de Cleo é descoberto na fonte de um parque local, Maddie repete o truque e o aproveita para o início de uma carreira de sucesso.
A Mulher no Lago se torna muitas coisas além de um intrincado mistério de assassinato. É um retrato da era dos direitos civis em Baltimore, um retrato do preconceito racial, da opressão sexual e da intersecção de ambos, e – através da crueldade de Maddie e da sua frequente cegueira relativamente às vidas e experiências dos seus vizinhos – uma análise de como a opressão não necessariamente faz você ser contra se tornar o opressor. O drama pergunta como seria a verdadeira libertação para todos e se ela poderia ser alcançada sem custo para outro.
A Mulher no Lago é também uma experiência estética incrivelmente suntuosa e destemida, combinando não apenas a recriação meticulosa dos anos 60, mas também da infância de Cleo nos anos 40 e as experiências formativas de Maddie cerca de uma década depois. Ele usa sequências de sonhos, interlúdios musicais, flashbacks e diversos outros dispositivos que, em mãos menores, podem ser – e frequentemente são – meros irritantes para dar corpo aos seus personagens e questões de forma mais completa.
É totalmente magistral. E se você não tem espaço para amá-lo enquanto se curva diante de sua proficiência técnica e dramática, tudo bem. Como eu digo – reserve um tempo para digeri-lo. Não estamos acostumados a ser tão ricos. O amor virá.
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