Depois das visões comparativamente “normais” de A Favorita e Pobres Criaturas, Yorgos Lanthimos está de volta ao modo provocador. Trabalhando mais no estilo de seus filmes anteriores e mais surreais, como O Lagosta, Dente Canino e O Sacrifício do Cervo Sagrado, o mais recente do cineasta o reúne com Efthimis Filippou, o co-roteirista desses filmes, um estudo sobre as muitas facetas do controle: como afirmamos lutar contra ele, mas muitas vezes voltamos a ele, e com que frequência isso limita nossa capacidade de viver uma vida satisfatória.
Tipos de Gentileza transborda de ideias, dando ao projeto a sensação de três filmes que Lanthimos e Filippou não conseguiram concretizar em longa-metragem. Então, aparentemente, eles decidiram agrupá-los em uma antologia de quase três horas. Conversas sobre o que une os filmes tematicamente podem terminar em frustração. Ainda assim, a única coisa que inegavelmente os une é o domínio do tom de Lanthimos, fazendo outro filme que é alternadamente histérico e aterrorizante, mesmo quando coloca paredes contra a interpretação. A natureza antológica do projeto traz à mente a teoria de que se você tentar fazer dois (ou, neste caso, três) filmes, não estará fazendo um filme coeso. Mesmo assim, a audácia do projeto vence, e um elenco mais uma vez trazendo seu melhor jogo para um diretor que sabe trabalhar com conjuntos.
O primeiro dos três filmes dentro de um filme é divertido até no título: A Morte de R.M.F. Não demora muito para que alguém perceba que as iniciais de alguns personagens poderiam caber naquele monograma e comece a se perguntar a quem ele se refere, mesmo com a introdução de um personagem com elas no peito. Poderia ser ele, mas Lanthimos gosta de nos manter atentos, então não é por acaso que nosso protagonista se chama Robert Fletcher (Jesse Plemons), o lacaio corporativo que segue todas as ordens de seu chefe, Raymond (Willem Dafoe) que é “casado” com Vivian (Margaret Qualley). Como a maioria dos projetos de Lanthimos, o cineasta pega um conceito identificável e o leva a extremos teatrais para defender seu ponto de vista. Você acha que seu chefe está te controlando? Raymond diz a Robert o que fazer em quase todos os minutos de seu dia, incluindo quando comer e quando fazer amor com sua esposa Sarah (Hong Chau). Por causa do impacto que isso teria em seu fluxo de trabalho, ele está até forçando Robert a drogar sua esposa para abortar, para que eles permaneçam sem filhos. No entanto, a última ordem de Raymond – assassinar o homem com as iniciais R.M.F. – finalmente leva nosso protagonista ao limite.
Os problemas começam para Robert quando ele recua no assassinato em primeiro grau, embora Raymond insista que a vítima está disposta a passar por isso sozinha. Quando Robert se defende, sua vida desmorona, levando-o a se preocupar com a possibilidade de ter sido substituído na máquina corporativa e a tentar desesperadamente recuperar seu papel como uma engrenagem dentro dela. Plemons é excelente aqui, transmitindo uma espécie de desespero que vem de adultos que nunca tiveram realmente qualquer controle sobre suas vidas e como mudanças drásticas podem desanimar uma pessoa. Plemons fundamenta a visão de Lanthimos e Filippou em uma espiral emocional identificável, o que ajuda a tornar “A Morte de R.M.F. o mais eficaz dos três capítulos. É também aquele que fundamenta a linha temática: o controle e o que acontece quando o perdemos. Não é por acaso que Robert e Sarah ganharam de presente uma das raquetes de tênis quebradas de John McEnroe e um capacete surrado de Ayrton Senna: relíquias de momentos perdidos de controle.
O tema é expandido (e provavelmente um pouco confuso) no capítulo central, RMF está voando. Plemons retorna em um registro diferente como Daniel, um homem que primeiro parece estar se afogando em tristeza após o desaparecimento de sua esposa (Emma Stone), presumivelmente perdida no mar após um acidente de helicóptero. Sua obsessão em encontrá-la prejudica seu trabalho como policial e suas amizades. No entanto, ele não parece feliz quando ela retorna de repente, convencendo-se rapidamente de que a mulher à sua porta não é realmente a parceira desaparecida. Daniel continua pressionando-a para provar sua identidade e lealdade a ele, levando a um comportamento cada vez mais extremo e horrível. RMF está voando parece o menos tematicamente rico e narrativamente completo dos três filmes, mas Plemons entrega novamente.
Finalmente, há o rico RMF come um sanduíche, que os fãs do filme argumentarão que une tudo sob a bandeira da destruição da autonomia – o chefe controlador no primeiro, o impostor no segundo, e agora um culto que está tentando para reverter a morte no capítulo final. Emily (Stone) e Andrew (Plemons) trabalham para aquele culto dirigido pelo misterioso Omi (Dafoe) e seu parceiro Aka (Chau), tentando encontrar uma mulher desconhecida que possa ressuscitar os mortos. Quando Emily tropeça em uma pessoa que ela viu em seus sonhos chamada Rebecca (Margaret Qualley), ela fica obcecada em provar que ela é a única. Mesmo assim, ela é atraída de volta para a casa que deixou para trás, incluindo uma filha e um marido terrivelmente abusivo (Joe Alwyn). Novamente, os cultos envolvem controle por natureza, e é um playground para Lanthimos ficar tão estranho e perturbador como sempre.
Embora o texto de Tipos de Gentileza seja rico o suficiente para ser descompactado em reflexões e conversas em cafés, há uma sensação de que não houve uma consideração tão cuidadosa de como tudo se interliga como em alguns de seus melhores filmes. Plemons dando não apenas uma, mas pelo menos duas e talvez três das melhores performances do ano ajuda muito a manter Tipos de Gentileza unido. Ainda assim, me perguntei se não havia uma versão deste filme anterior a Lanthimos se tornar um mestre renomado e indicado ao Oscar que pudesse ter sido mais restrita, mais refinada pela natureza de ter uma liberdade criativa um pouco menos completa. Ele conquistou que ninguém tivesse controle sobre ele. E talvez isso seja bom.
Com o Oscar por seus dois últimos filmes e um provável retorno a esse tipo de cinema de prestígio no futuro, Tipos de Gentileza pode, em última análise, ser visto como uma diversão no que suspeito que será uma longa carreira de projetos aclamados.
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Disponível na Disney.
