“Esteja pronto. Tudo o que existe entre você e a morte é você”. Este é o aviso sombrio de pai ao filho que abre o primeiro filme em inglês do diretor canadense Denis Villeneuve, Os Suspeitos – um thriller de sequestro de crianças poderoso e habilmente distorcido.
Fascinado pela crescente tensão entre o individualismo americano e instituições como a polícia, é um filme que dá seu próprio toque sombrio às figuras do cinema de policial obcecado e pai vigilante desesperado. Onde a franquia Busca Implacável ou 24 Horas: A Redenção ordenharam a situação da figura da aplicação da lei dividida entre o dever parental e o profissional, aqui o carpinteiro Keller Dover (Hugh Jackman) é um homem comum de princípios. Sua crença na autoconfiança se combina com o ódio primitivo por sua filha ter sido sequestrada que o leva a sequestrar e torturar, enquanto o filme lenta mas descaradamente aperta os parafusos em seu desespero. “Ela está se perguntando por que não a encontro todos os dias. Você não. Eu!”, ele cospe no Detetive Loki (Jake Gyllenhaal), sua sombra institucional igualmente intransigente.
No entanto, este é um filme em que tudo fala mais alto que as palavras. Desde a abertura discreta do sequestro no Dia de Ação de Graças, em que um trailer estacionado em um subúrbio da Pensilvânia vaza uma ameaça, passando pelas frustrações tensas e sinuosas da investigação e a miséria sonâmbula de dois pares de pais, é um filme terrivelmente eloquente em tudo, exceto nos diálogos. Os exteriores impiedosamente sombrios de novembro do diretor de fotografia Roger Deakins oferecem tão pouca esperança quanto seus interiores claustrofóbicos; sua câmera espiando através de pára-brisas sujos e se esgueirando pelos corredores no estilo perseguidor. Ainda assim, na excelente sequência em que os pais Franklin Birch (Terrence Howard) e a dura Nancy Birch (Viola Davis) são convocados para ajudar Dover a torturar o suspeito que ele sequestrou, o raciocínio repetido de Dover é apenas um esboço contundente: “Nós o machucamos até ele falar. Ou elas morrem”.
Conciso ao ponto, o thriller de Villeneuve é, no entanto, violento para uma peça de gênero em sua exposição inquietante dos dilemas morais levantados pelas ações de Dover. Excepcionalmente, não endossa implicitamente seu comportamento no estilo A Hora Mais Escura, aparentemente mais interessado no efeito sobre o torturador do que na questão de saber se a tortura pode ser justificada.
Já que o suspeito opaco Alex Jones (Paul Dano), oferece apenas uma observação impenetrável após espancamentos encharcados de sangue e banhos escaldantes, o que Dover mais colhe é angústia moral. A ambiguidade permeia tudo na narrativa, desde o suprimento inesgotável de pistas de dois gumes e fintas narrativas do roteirista Aaron Guzikowski até a própria motivação de Dover.
Tendo se demorado em sua descrição de forma sombria, Os Suspeitos se recusa a opinar sobre se as ações de Dover transcendem o estado de direito. Em vez disso, concentra-se em contrastar solitário e homem da lei; seu outro herói, o obstinado Loki (Jake Gyllenhaal), está igualmente frustrado por sua incapacidade de resolver o caso.
Ao definir seus personagens principais como “protetores” paralelos e rivais, o filme é auxiliado por um par de atuações atraentes, particularmente a de Gyllenhaal, jogando totalmente como um workaholic taciturno, isolado e de colarinho azul. Suas frustrações sufocadas superam o Dover carrancudo e cheio de raiva de Jackman, um retrato cuja intensidade incessante lembra e redobra seu desesperado Valjean em Os Miseráveis.
Principalmente, o filme realiza com desenvoltura o difícil ato de dar aos protagonistas paridade narrativa, conduzindo um tenso jogo de ‘pega’ da história entre eles. No entanto, no último ato, ele mergulha em uma confusão ao estilo de David Fincher de descobertas de assassinatos rituais sombrios e pistas falsas, que parecem uma distração deliberada das transgressões de Dover. Responder à transgressão moral de Dover com um retorno cheio de suspense permite que o filme ofereça uma redenção que é mais vistosa do que satisfatória.
O thriller bem aprimorado de Guzikowski (foi muito admirado por sua mecânica especializada na ‘Lista Negra’ de roteiros não produzidos de 2009) nunca fica ocioso sob os estudos sombrios de personagens de Villeneuve, e o horror e pavor poderosamente imposto pelo diretor eleva o que de outra forma poderia ter sido apenas um superior processual policial. Ele o coloca no mesmo grupo de Sobre Meninos e Lobos (2003) e Medo da Verdade (2007), peças sem medo de explorar a miséria humana através de seus mistérios sombrios.
5 pipocas!
Disponível na Netflix.
