Taylor Sheridan é o melodramatista macho reinante da televisão, e Tulsa King se encaixa perfeitamente ao lado de seu Yellowstone e The Mayor of Kingstown como outro drama policial ensaboado liderado por uma estrela de cinema famosa. Nesse caso, é Sylvester Stallone, que em seu papel de estreia na telinha demonstra que mesmo aos 75 anos ele tem mais carisma do que a maioria.
Mais inesperado, porém, é que o último de Sheridan é menos sombrio e taciturno do que brega e divertido – uma mudança que combina com Stallone, que sempre foi uma presença cômica subestimada, além de emprestar à série Paramount + (que estreou em 13 de novembro) sua própria agradavelmente. personalidade distinta.
Estreando simultaneamente na Paramount Network linear, os dois primeiros episódios de Tulsa King são co-escritos por Terence Winter e dirigidos por Alan Coulter, ambos célebres veteranos do Boardwalk Empire que foram ostensivamente trazidos a bordo por Sheridan para dar ao material alguma autenticidade de gângster.
Os primeiros retornos, no entanto, sugerem que tais contribuições são relativamente mínimas, já que o show é menos uma fatia da autêntica vida da máfia do que uma saga de desenho animado sobre um mafioso fora d’água. A bobagem do choque cultural é frequentemente a ordem do dia, tudo elevado por seu headliner, que se comporta como o fodão mais autoconfiante do planeta e cuja atitude intimidadora e sensata é pontuada por um traço sarcástico que provoca a maioria das primeiras risadas.
Stallone é Dwight Manfredi, que depois de manter a boca fechada na prisão por 25 anos, sai em liberdade e, por sua lealdade e silêncio, é informado sem cerimônia por seu padrinho da máfia italiana Pete (A.C. Peterson) que ele não é mais bem-vindo em Nova York. Em vez disso, sua nova casa será Tulsa, uma metrópole de Oklahoma que supostamente está pronta para a exploração criminosa.
Embora ele não esteja feliz com isso – o que deixa claro para Pete, seu filho subchefe Chickie (Domenick Lombardozzi) e capo Vince (Vincent Piazza), o último dos quais é nocauteado por Dwight por falar mal – Dwight aceita seu posto e, em um piscar de olhos, está pousando no Sooner State. Ao chegar, ele instantaneamente localiza um motorista no taxista Tyson (Jay Will), que está ansioso para largar seu emprego diário e oferecer orientação a Dwight, um pesado equilibrado que não está familiarizado com este novo mundo do século XXI.
Grande parte das primeiras parcelas de Tulsa King giram em torno da aclimatação de Dwight a uma sociedade americana que ele não reconhece. Ele se irrita quando Tyson o chama carinhosamente de “gângster”. Ele se maravilha com as lojas da Apple e os pedestres em patinetes. Ele fica surpreso com o fato de algumas empresas não aceitarem dinheiro e fica frustrado quando um banco exige verificação de identidade para abrir uma conta que lhe renderá um cartão de débito.
E em uma cena do segundo episódio que parece feita sob medida para agradar a base de fãs conservadora de Sheridan, ele termina um discurso retórico sobre a paisagem em evolução do país (e sua sensação de que agora é semelhante a Rip Van Winkle) com a declaração de que seu pronome é “Isto’. Tipo, ele não aguenta mais essa merda. Assim como o pai de família de Kevin Costner em Yellowstone, John Dutton, o protagonista de Stallone anseia – e representa – os bons velhos tempos, quando os homens eram homens, as mulheres eram mulheres e o crime violento era pago generosamente.
Com relação ao último deles, Dwight descobre que as coisas não mudaram tanto. Ao saber que a maconha medicinal agora é legal, Dwight pede a Tyson que o leve a um dispensário administrado por Bodhi (Martin Starr), um maconheiro de boas maneiras que é forçado a desembolsar mais de 20% de seus lucros para proteção – isso apesar do fato de que existem absolutamente nenhuma ameaça à sua operação decrépita (embora lucrativa).
Dwight abre caminho para o comércio de maconha, estabelece residência em um hotel chique e visita um bar honky-tonk, onde conhece o ex-cavaleiro de barman Mitch (Garrett Hedlund). Mitch é um ex-presidiário que respeita a capacidade de Dwight, independentemente de seu status de estranho, de se dar bem com os habitantes locais. Enquanto está fora, ele também encanta Stacy Beale (Andrea Savage), embora o caso de uma noite termine mal quando ela descobre a idade de Dwight.
Tulsa King rapidamente estabelece seus próximos conflitos, que decorrem do trabalho de Stacy como agente do ATF, do desejo de vingança de Vince contra Dwight e de um fazendeiro local chamado Manny (Max Casella), que está perturbado com a aparição de Dwight neste mundo isolado – provavelmente porque ele está escondido (talvez por meio de proteção a testemunhas).
Ao mesmo tempo, ele inventa uma série de atritos pai-filho subjacentes envolvendo Dwight, Mitch e Tyson que deveriam aprofundar os personagens, mas principalmente aparecem como problemas padrão. Ninguém está sintonizado para ver Stallone chorar por seus erros parentais, e esses momentos são felizmente breves, ofuscados pelos esforços de Dwight para se estabelecer como um peixe grande em um pequeno lago, onde ele se destaca graças a sua jaqueta de grife, óculos escuros, e estrutura descomunal.
Stallone está claramente gostando de interpretar Dwight, que foi imaginado como o cara mais legal, durão e inteligente de qualquer ambiente. Fotos introdutórias indicam que ele passou seu tempo atrás das grades lendo Middlemarch, Faust e Othello, e ele rotineiramente surpreende os outros com seu intelecto astuto e conhecimento cultural e histórico, seja uma referência ao “Rubicon” ou tangentes sobre Arthur e Henry Miller.
Mais importante ainda, ele tem “integridade” porque é o tipo de cara que dá um soco em bandidos que desrespeitam as mulheres e depois dá a essas mulheres o casaco dele das costas. Ele é basicamente o gângster mais elegante e honrado da América, e Stallone o personifica com uma bravata digna que é mais engraçada do que assustadora.
Aterrissando em Tulsa, Dwight é prontamente saudado por um enorme gafanhoto que o faz exclamar: “Essa coisa é do tamanho do meu p..!” – um comentário que lhe rendeu um jato de água benta por um dos inúmeros verdadeiros crentes do Cinturão da Bíblia. Independentemente de suas pretensões de saga de gângsteres mais sombrias, isso é o mais sério que Tulsa King consegue.
Pelo menos no início, tal abordagem serve bem a Stallone e à série, sua jovialidade aliviando os elementos clichês da história. Ainda não está claro se Sheridan pretende que a leviandade seja a força motriz do processo, ou apenas um enfeite para uma história estereotipada de um homem mau se saindo bem em um ambiente estrangeiro. No entanto, dado que Stallone é natural em ser não apenas comandante, mas sarcástico e autodepreciativo, inclinar-se para o alegre certamente parece o caminho mais promissor a seguir.
5 pipocas!
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